余华翻车，不意外

　　大家晚上好呀，我是青瑶。

　　余华老师翻车了，因为他的新书《卢克明的偷偷一笑》。

　　昨天看到一个博主说，以往纠结好评如何写，今日纠结差评怎么写好，因为网友们写得太精彩了。

　　大概率余华老师也没有想到，自己原本想要写个让大家都喜欢的happy ending，不曾想惹怒了这批认真的网友。

　　大名鼎鼎的互联网嘴替，这回却让读者们惊呆了，纷纷转路人。

　　我有点意外，但想想觉得余华老师翻车这事一点也不意外，因为剥去一切名利，他也是一个普通人。

　　01

　　每一个艺术家不管是演员还是作家画家在没有成名之前心里都憋着一股劲儿，我一定要创作出一部伟大的作品。

　　在无人问津的黑暗中发奋苦读，勤加练习，只要坚持下去，是很容易产出好作品的。

　　可当他成名了这股气就泄掉了，而周遭也变得喧嚣起来了。尤其是当他变得众星捧月以后。

　　可一部伟大的作品不仅仅是语言和故事本身，内在的思想才是作品的灵魂，而这种灵魂需要长期不断思考才能产生。

　　没有了这种思想作底蕴再好的故事连皮囊也是不够吸引人的。

　　杜拉斯的《情人》也足够露骨，但却也是广受好评的作品。

　　余华老师这几年活跃于互联网，和莫言老师快乐小狗的逸闻趣事被网友们津津乐道，甚至还成了互联网嘴替。

　　参加访谈，录综艺，去直播间，参加文学交流会，当荣誉和金钱纷至沓来，耳边都是人声，周围都是脚步，很难独立自我与周遭。

　　伍尔夫说女生要有一间自己的房间，是因为她认为一个自己的房间可以让女性可以不被打扰进行创作。

　　这种就像古代大侠练绝世武功一样，不闭关很难更上一层楼。

　　写作尤其是这样一个职业，处在混流中翻滚是不会写出伟大作品的。

　　02

　　但是对于作家尤其是网络文学和短视频冲击的今天不宣传似乎也不行。

　　作品好，希望更多人受益需要宣传。

　　作品不好更要卖出去以活着，也要宣传。

　　像《那不勒斯四部曲》作者这样，火了多年还不知是黄头发还是黑头发的人一个世纪估计就这一个了。

　　因为这是反人性的。

　　有人把写作当谋生，有人是真的热爱，不管哪一种我们都渴望得到认可，希望获得生存资本。

　　所以其中计较也是很复杂的。

　　对于有名望的作家而言不写点什么似乎也不行，那么多粉丝翘首以盼，多少人靠着丰富口袋。

　　普通如我写得再烂，最多掉几个粉丝。

　　但顶流作家不一样，不管你写得好不好注定都会得到很多关注。

　　比如余华这部作品据说上市很就卖出五十多万本，是个很畅销的数字。

　　那作为余华看他网络行事风格，我写了，我高调出版没毛病。

　　那对于出版社，他们要生存，需要不断摸索新一代读者胃口。。。

　　余华的IP本身就是销量，闭着眼睛也能出。

　　对于读者而言我花钱冲着文学大佬买的就这？愤怒也是情理之中。

　　祛魅就好。

　　03

　　人的智慧就像一个皮球扔出去总是先扬后抑，我们从出生开始爬坡，然后在某个顶点开始下滑一路到谷底。

　　即使是天才作家也不例外，而且作家并不是靠天赋就能吃饭的职业，需要不断精耕细作。

　　国内好多头部作家在写出茅盾文学奖作品以后就再没有产出更好的作品了。

　　世界文坛也是如此马尔克斯最好的《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》，他最喜爱的《族长的秋天》我读了几次都没读进去（大概率我的问题）。

　　作家和演员一样也是有创作黄金年龄的，过了创造力和精力的巅峰时期，几乎很少再有峰值了。

　　每一个人都想要写出伟大的作品，练出绝世武功，但每个人一生的机会或许就那么一次。

　　余华老师的《活着》火出了天花板，显然比这更好有点难。

　　写到这里我发现其实这不仅仅是我们中国文人的困境，也是全人类文化事业的困境，我们渴望创造伟大的作品、渴望名利双收、渴望成为那颗巨星。

　　但背后要克服的是人性，要对抗的是自己和世界，这真的很难。

　　可以做到一时，但做不到长久。

　　写在最后：

　　互联网时代，大家造神，然后又亲手拉下神坛的事屡见不鲜。

　　人总是有一种潜意识，觉得这个人做了某件出彩的事，他其他方面就很出彩。

　　但事实不是这样，人有缺点，人会变。

　　谁能想到写出《战争与和平》和《安娜·卡列尼娜》这样伟大作品的托尔斯泰年轻的时候其实是个渣男呢。

　　虽然我也觉得不应该，但是个人大概都有翻车的时候。

　　还是希望大家能理性看待，也相信我们的顶流作家们能够给我们带来更多的好作品。