南博回应仇英名画拍卖：捐赠137幅失踪5幅，伪作拍出8800万？

　　捐赠给国家博物馆的名画，几十年后竟出现在拍卖行，起拍价8800万，博物馆却说这是“伪作”。这事儿听着就离谱，可偏偏发生在南京博物院身上。

　　要说清这事，得从1959年说起。那年1月，庞增和先生把家里珍藏的137幅古画，一股脑儿捐给了南博。这些可不是普通字画，是清末大藏家庞莱臣一辈子的心血。庞莱臣是谁？当年收藏界顶流，眼光毒得很，经他手的全是珍品。庞家这份捐赠，南博自己也说好，官网至今挂着呢，说这是“最珍贵的书画藏品”。

　　谁知道，半个多世纪后，事儿翻了。

　　2025年6月底，庞增和的女儿庞叔令，拿着当年的捐赠清册，按调解书约定走进南博库房清点。137件（套），硬是少5件。最扎眼的就是明代仇英的《江南春》图卷，外加北宋赵光辅《双马图轴》、明代王绂《松风萧寺图轴》、清初王时敏《仿北苑山水轴》、清代汤贻汾《设色山水轴》。五件宝贝，全没了影儿。

　　庞叔令急了，找南博要说法。南博倒也没含糊，回了份书面材料，说这五幅画，早在1961年就被张珩、韩慎先、谢稚柳三位专家鉴定为“伪”，1964年王敦化、徐沄秋、许莘农又鉴定一回，还是“假”。上世纪90年代，按《博物馆藏品管理办法》，“划拨、调剂”处理了。

　　“假画？”庞叔令听到这俩字，心里跟刀扎似的。她曾祖父的收藏眼光，行内公认。捐给国家的，都是筛过多少遍的宝贝。就算学术上有争议，认定“伪作”这么大事，怎么着也得跟捐赠人说一声吧？共同鉴定、确认的程序在哪？说处理就处理，处理到哪去了也说不清，最值钱的还上了拍卖会。换谁，谁受得了？

　　更讽刺的是，就在2025年，这幅《江南春》真就出现在拍卖市场。拍卖公司图录写得天花乱坠，说此卷“流传有绪”，清代王家“话雨楼”三代珍藏，后来“过云楼”顾文彬收了，著录里称“仇画第一”，最后传到庞家。起拍价8800万，业内估计轻松过亿。一位艺术市场圈的人说，行情这么差，这幅仇英一出来就炸了，没想到源头是南博，撤拍算明智。

　　庞叔令的火，噌地就上来了。她认为，南博用“伪作”当说辞，背后可能是管理混乱。她举了最近的例子，河南的西周玉鹿借给南博办展，结果损坏了，河南文物局都告到了国家文物局。这次《江南春》失踪，不得不让人怀疑，南博的文物管理到底出了多少漏洞？

　　南博这边呢，2024年11月以来，已经收到法院两份起诉材料。12月17日晚上，终于发了官方情况说明，说要配合审理，深入核查五幅画去向，如果当年处置有违法违规，一定严肃处理。拍卖场上那幅《江南春》是不是当年捐赠的，也还得查。

　　律师也说话了。北京高思律师事务所的尹志军说，南博要是认定伪作不收藏，应当及时通知庞家后人，而不是擅自处理。按法律规定，应当返还给捐赠人。

　　一位文博界资深人士说得透：庞家捐赠跨越半个多世纪，这纠纷不只是一几幅画归谁，更关乎公众对文物捐赠制度的信任。说白了，人家捐东西是出于对国家的信任，对博物馆的信任。你把人家珍藏当“伪作”处理了，流程不透明，去处说不清，还让宝贝流进市场喊价8800万，这口碑砸了，以后谁还敢捐？

　　现在这事儿闹大了，全网都在盯着。南博的声明算是表了态，可多少人心里画着问号。当年两次鉴定，专家说了算，可专家也有走眼的时候。就算真是伪作，处置程序合不合规？流向市场合不合法？捐赠人的知情权、处置权在哪？

　　文物这东西，承载的是历史，是文化，更是一份沉甸甸的信任。博物馆是文物的家，更是公众信任的守门人。守着这么多国宝，管理得严丝合缝是本分。今天丢一幅仇英，明天说不定又丢什么。庞家的遭遇给所有博物馆敲了警钟：制度挂在墙上不行，得刻在心上。

　　仔细想想，这事最扎心的地方在哪？不在于画值多少钱，而在于那份信任的崩塌。庞莱臣当年倾尽心血收这些画，庞增和二话不说捐给国家，图个啥？图的是让这些宝贝在最好的地方，被最多的人看见，好好传下去。结果几十年后，画在拍卖行等着新主人举牌，博物馆说“伪作”，捐赠人说“珍品”，法院还没判，可人心已经凉了半截。

　　但愿这次核查能查个水落石出。如果真有人违规，该处理处理；如果画能找回，该回家回家。更重要的是，博物馆得拿出壮士断腕的勇气，把管理漏洞堵死，把透明机制建起来。别让“捐赠”二字，变成寒心的笑话。

　　信任这东西，建起来几十年，毁掉就一瞬间。南博啊南博，你可得争口气。