捐赠的文物居然也被拍卖，简直不敢相信，这种事居然出现在一家省级单位博物院；

　　庞莱臣，中国近代顶级收藏家，1959年1月，庞莱臣之孙庞增和（庞叔令女士的父亲）将家藏137件（套） 历代书画无偿捐赠给南京博物院；其中，明代沈周的《东庄图》已成为南博的一级文物和镇馆之宝。

　　然而，1961年和1964年，由张珩、谢稚柳等权威专家鉴定，有5幅画系“伪作”或“假”，其中就包括这次被拍卖的《江南春》。

　　1990年代南京博物院“依照《博物馆藏品管理办法》”对5幅画作了“处置”，然而怎么处置的，却没有告知当初捐赠者的后人庞叔令女士。

　　直到2025年《江南春》图卷出现在拍卖会（估价8800万元并被撤拍），被庞叔令女士紧急叫停，2025年12月16日，庞叔令签署了《强制执行申请书》，正式向法院申请强制南京博物院提供庞家捐赠的明代仇英《江南春》图卷等古画的详细流转去向材料。

　　此事的核心在于，庞家质疑：认为捐赠均为珍品，对于1961年、1964年的鉴定结论（尤其部分鉴定人是否为书画专家）提出疑问；并且庞家认为，博物馆若认为捐赠品是伪作且不收藏，应首先通知捐赠人并让其收回，而非擅自处理以致流入市场。

　　目前，庞莱臣曾孙女庞叔令的举报与国家文物部门的干预下，拍卖公司对上述《江南春》图卷作了撤拍处理；庞叔令已将南京博物院告上法庭，质疑捐赠的这一名画何以从南京博物院流向艺术拍卖市场，要求返还仇英《江南春》图卷等在南博“消失”的捐赠古画。

　　然而，南京博物院的回答却显得十分苍白，在声明中也承认，处置的具体去向正是当前需要“深入核查”的核心，并表示“如果发现当年处置过程中存在违法违规行为，将配合有关部门依法依规严肃处理”。

　　简单来说，南京博物院只承认进行了“处置”，但处置的合规性、具体方式与最终去向，正是本次事件中最大的悬念和待查的关键。

　　此案触及国有博物馆如何管理捐赠文物、保障捐赠人权利等根本问题，受到文物界、法律界和公众的广泛关注。

　　这件事远不止一幅画出现在拍卖行那么简单，它暴露出捐赠文物在接收、鉴定、保管、处置全流程中可能存在的历史问题与管理漏洞；目前，事件的最终解决依赖法律程序的推进和南博自身的彻底核查。