春晚——文艺界“帮会化”的推手

文艺界的“帮会化”问题由来已久。其早期的帮会形式，应当是以地摊街头式的斗鸡、马戏、耍猴、武术、魔术、卖唱、演奏、说书等为滥觞。至于农村婚丧嫁娶的吹鼓手，则更为普遍。随着各类艺术形式的发展，艺术水平的提高，各艺术门类的流派便纷至沓来。艺术流派值得提倡，但负面影响则是容易加剧帮会化的趋势。当然真正明显“帮会化”，或者说其帮会特征和组织形式趋于完善，应当是解放前的三、四十年代了。

解放后相当长的一个时期，这种帮会形式还继续存在。随着各人民艺术团体的建立，尤其后来的批“文艺黑线”，到改革开放前，这种帮会化的倾向基本绝迹了。那个时代之所以产生了大量的文艺精品，成为一代绝响，想必与此有关。

然而，近三十年来，这种帮会化的毒瘤又死灰复燃，近些年来有迅猛发展的势头，不得不令人担忧。造成这一局面的原因，除了文化体制改革“双刃剑”方面的因素，其最大的推手莫过于春节联欢晚会。

赵本山称霸于春晚20年，固然有其艺术天分和为其量体定做剧本的高手推动的原因，但无疑与其精到的处理人际关系的手段有关。这位从最底层走出来的艺术家，深知生活的艰难，深谙关系运作的重要，加上重情义的品格，便成全了他在艺术界人脉广泛、口碑颇嘉的地位。他之所以敢在舞台上无数次奚落中央电视台，中央电视台又对他无可奈何，除了被央视器重的才气，更重要的是他日渐羽丰而产生的霸气。这是草根的骄傲。

一个小品演员，能雄踞春晚20年，可不是一件开玩笑的事。完全可以说，他不仅有喜剧天才，而且有社交天才。而对于后者，当今文艺界的任何一个人士在他面前都是小巫与大巫的关系。也就是说，他是真正的“忽悠大师”。他能在今年的春节晚会“绑架”央视，推出“小沈阳”和毛毛，在此之前推谁谁红，“谁蹬谁麻”，概缘于此。而且，在今年的春节晚会的后台，他就敢于当着众同行和媒体的面，象坐山雕接受“八大金刚”贺寿一样，接受小沈阳等弟子的虔诚跪拜。要知道，这可是在中央电视台演播厅的后台啊，不是铁岭的赵家祠堂啊。当今之中国，还有哪一位文艺家能够做到？

赵本山接受弟子正在向央视发展。当然不是指正规的收徒，而是“私生弟子”。这也是赵本山霸踞春晚的一个重要原因。正当“忽悠”系列小品眼看江郎才尽之时，他却适时出新，拉出央视主持人垫背。当然，谁给谁垫背，谁又是傍了谁，还需另说。但一个不争的事实是，他成功了，他巧妙地借央视主持人这只“鸡”，下了几个漂亮的“蛋”。

今年是朗昆执导，小崔的面子也许他可以不给，但老毕的面子大了去了，不给恐怕不行。明明遭人“绑架”，还自以为得计，说什么发现“小沈阳”很有喜剧天赋，看好他的前景，不知是掩耳盗铃，还是另有隐情？莫非“和谐社会”就是要把人变成不男不女、非男非女、亦男亦女？如果是这样的话，那么郎大导演就是有很高的政治敏感性了，是个当官的好料。这个路子还可以走下去，已经有过小崔、老毕、朱军、董卿，明年就该是白岩松了。以后的小品节目，中央电视台主持人就可以全部拿下。真是太有才了！

“帮会化”的问题不仅存在于小品界，相声界同样如此。《五官新说》且不说本子有多烂，相对于《五官争功》而言简直就是狗尾续貂。据说原先考虑由姜昆牵头，因他有个和戴志诚合说的相声，于是选择了马东。要说这马东也还真的自不量力，还真把自己看成马老先生的嫡传弟子的老大了。大家都说董卿说错话了，老毕为董卿辩护，还真有老毕的道理，只是有些话不能说出口罢了。做个主持人，观众看在马老的份上也就认了，大家都得有口饭吃不是？可是又来领头说相声，自己就不觉得别扭？也不怕观众别扭？一副死鱼眼睛，一张永远都不会笑的脸，居然去说相声，岂不是对相声的侮辱？对相声演员的侮辱？马东的底气是从哪里来的呢？说白了，还是“帮会化”的缘故。他只要把马老先生的灵牌一举，大家也就服帖了。这就是帮会的显著特征嘛！